Неделю назад мы писали о том, что 1 марта российские «медиа» заявили о продаже «Московским аукционном домом» картины Ивана Айвазовского «Лунная ночь в Крыму» за 136 миллионов рублей, причем данные покупателя были скрыты, как и происхождение полотна.
Тогда мы опровергли заявление так называемой «директора Феодосийской картинной галереи имени И.К.Айвазовского» Татьяны Гайдук о том, что именно эту «Лунную ночь в Крыму» якобы «в россию вернул итальянский коллекционер, когда подтвердил её подлинность».
Эти слова были очевидной ложью, поскольку картина «Лунная ночь в Крыму», которая якобы «была утрачена» после Второй мировой войны и которая якобы в ноябре прошлого года была якобы «безвозмездно» передана миланским коллекционером Паоло Польвани агрессору, отличалась от проданной с московского мартовского аукциона визуально.
Также по проданной в марте с аукциона картине заключение московского эксперта было подписано еще за месяц до «миланской передачи».
И вот теперь, 10 марта ключевая крымская пропаганда агрессора «внезапно» публикует комментарий той же Гайдук по тому самому вопросу.
Теперь «директор галереи» об «итальянских коллекцонерах» не заикается, но говорит о том, что Айвазовский «создал много различных вариантов изображений именно ночного моря», что его творческое наследие «настолько масштабно, что до сих пор в нём существуют белые пятна».
При этом Гайдук «почему-то» решила заявить не только о том, что «многие полотна художника, перекликающиеся по сюжету, носят одинаковые названия, иногда случаются казусы», но и что якобы «ни один официальный аукцион не запятнает себя продажей предметов, которые могли быть украдены из музея».
И вот теперь очевидно, что тут оккупанты явно «пересолили» — если бы Гайдук просто перепутала картины, никакого отношения к оккупированному Крыму и к ней лично не имеющие — одну «итальянскую», одну «московскую», то никакого практического смысла внезапно и поспешно публиковать данное «опровержение» о «белых пятнах» многострадального Айвазовского у пропаганды агрессора просто не было бы.
Таким образом очевидно, что следы украденных оккупантами художественных произведений из запасников крымских «музеев и галерей», как и похождения их «руководства», типа той же Гайдук, их кураторов от карателей и «шефов» от коллаборантов, необходимо отслеживать максимально тщательно.
